Маллен, Шрайбер, Маклахлан и Холбен: этот выстрел и как я его получил

03 октября 2022

Фото участников дискуссии

Это был аншлаг, но вы могли услышать падение булавки, когда М. Дэвид Маллен ASC скрупулезно объяснял кинематографическое искусство и гимнастику, которые вошли в одну сцену в безудержном хите. Чудесная миссис Мейзел.  

«... с лампочкой рядом с головой каждого актера, независимо от того, какой фильтр, я продолжал пробовать разные диффузионные фильтры, и все они просто слишком сильно расцвели — ваш взгляд просто упал на лампочку. Я пошел в Tiffen Black Diffusion. FX, потому что у него почти нулевой ореол для диффузионного фильтра, поэтому его было достаточно, чтобы смягчить то, как должно выглядеть шоу, но без эффекта шквала».

- М. Дэвид Маллен ASC

Вместе с Робертом Маклахланом из ASC, CSC, Нэнси Шрайбер из ASC и модератором Джеем Холбеном создатели фильма вышли на сцену в новом Образовательном центре Хелен и Нэт Тиффен в Бербанке, Калифорния. В свою очередь, каждый оператор показал кадры из недавнего проекта и углубился в проблемы и тонкости, которые сделали эту сцену выдающейся.

 М Дэвид Маллен

М. Дэвид Маллен ASC: Чудесная миссис Майзель

Все взгляды были прикованы к сцене, когда Маллен разбирался в технологиях, сотрудничестве и маневрах, стоящих за некоторыми из его сцен «как он это сделал», которые были тщательно срежиссированы со сценаристом и режиссером шоу Эми Шерман-Палладино. «Эми возьмет то, что должно было быть простым движением стедикама, и найдет способ усложнить его. Но она создает так много энергии своими 180, 360 сальто, которые она делает».

Углубляясь в широко обсуждаемую сцену с одним кадром, которая запускает второй сезон, он объясняет, как кадр со стедикама превратился в лихорадочную последовательность камеры с набором технических инструментов, включая «MoVI, который был единственным способом действительно получить камеру». между лицами и стеной».

Чтобы выполнить свою работу, Маллен собрал звездную, нестандартную съемочную группу, в которую вошли легендарные операторы камеры/стедикама/MoVI, Ларри и Джим МакКонки, операторы камеры/стедикама. Команда сделала что-то правильно. В течение 4 сезонов Маллен каждый год получал номинации на лучшую операторскую работу и получал домой 2 премии «Эмми».

 

 Нэнси Шрайбер

Нэнси Шрайбер ASC: P-долина

Из изображений бурлескного дома в 4 сезоне Чудесная миссис Майзель в салон для джентльменов Pynk на P-долинаСледующей была оператор-новатор Нэнси Шрайбер, ASC. Ее богатые насыщенные визуальные эффекты из пилотной серии и первого сезона P-долина, были сняты на студии Tyler Perry Studios в Атланте, штат Джорджия. "P-долина действие происходит в Миссисипи, в маленьком городке, который знавал лучшие времена», — говорит она.

«Мы действительно пытались собрать разнообразную команду. Удивительно, что все режиссеры были женщинами. Моя съемочная группа состояла из 11 человек, шесть из которых были женщинами и цветными женщинами. Обе наши тележки были афроамериканцами. Рэй Браун, я просто скажу, что ему не 25! Если кому-то интересно, существует проблема эйджизма».

Трудная часть команды с разнообразием была наэлектризована. «Несколько женщин-электриков в Атланте были заняты. Но я подошел к электричеству и сказал: «Я не могу сниматься в этом шоу, пока мы не найдем женщину». И мы нашли кое-кого, Элли Эванс, которая все еще является частью команды . И она отлично справилась с DMX на своем iPod. Шоураннер Катори Холл - известный драматург. Она единственная женщина, и, конечно же, цветная женщина, получившая премию Оливье. Она никогда не работала на телевидении, но получила эту сериал с земли, и она хотела, чтобы он был твердым».

Стекло было ответом, и Шрайбер сделал все возможное, чтобы удовлетворить шоураннера, сняв Alexa Mini при 1400 ISO. Она обратилась в Panavision Hollywood за расстроенными линзами, «все те фиксы, которые вам не нужны, которые не были Primos, Super Standard Speed, Super Speeds, вы называете это. И мы сняли все антибликовые покрытия. Мы было три разных уровня праймов: тонкая, средняя и экстремальная расстройка. Катори любил все яркое, резкое ».

Пи-Вэлли СтиллИз "П-Вэлли"

Она привыкла мыслить нестандартно и откопала треснутую диоптрию — как раз то, что нужно, чтобы запечатлеть фрагментарную жизнь одного из танцоров на пилоне. В других случаях, чтобы контролировать внешний вид в камере, она становилась крайне ненасыщенной, используя Tiffen Pro Mist. В других случаях она доставала Lens Baby. А при съемке с двумя зумами 11x1 для танцевальных номеров она надевала фильтры Smoque, потому что знала, что они сохранят ее образ и всегда будут сочетаться.

 Роберт МакЛахлан

Роберт Маклахлан ASC, CSC: Игра престолов

Крафт Игра престолов это монументальное мероприятие, и следующий участник дискуссии, Роб Маклахлан, ASC, CSC был оператором-постановщиком 8 мегаэпизодов. Он принес кадры и предысторию одной из своих самых больших проблем в 4-м эпизоде ​​7-го сезона. Было 200 солдат в костюмах, 50 лошадей, дракон, много настоящего огня с дымом и сажей, в дополнение к чтобы производители были довольны.

Маклахлан создал сцену с фоном того, как продвигался рабочий процесс перед съемками сезона после того, как они приземлились в Белфасте в июле для съемок сезона из 10 эпизодов.

«Было пять команд: режиссер, оператор-постановщик и оператор-постановщик, и каждый снимал по два эпизода. Мы все были там одновременно, что было редкой возможностью для всех нас. по крайней мере, сначала в комнате было бы пять операторов-постановщиков, все чесали затылки, пытаясь понять, как мы собираемся решить наши проблемы. ... Но было много компромиссов, и это было действительно продуктивно, и это был хороший способ попасть в шоу».

Они вскакивали в последовательность, разбивали ее на доли, затем кадры из битов. Оттуда они делали раскадровки, потому что это было нужно отделу визуальных эффектов.

Его самая большая забота? «Как мне сохранить сцену, на просмотр которой фотографически уйдет 15 минут, а на съемку — 16 дней — все выглядит одинаково? Это был декабрь в Испании, когда у нас не было света до 8:30 утра. и он ушел к 4:30 дня. С этой целью мы карабкались весь день каждый день ».

Правило действия. «Не было ни поддельных лошадей, ни поддельной верховой езды. Это были все настоящие актеры на настоящих лошадях, которых отслеживали», — добавил Маклахлан. «Я бы сказал, что 80% пожаров, которые вы видите, носят практический характер. Они пошли вперед на несколько месяцев и проложили все поле боя с пропановыми трубопроводами и построили стальные фургоны после того, как все они были зажжены. когда мы были готовы идти, они включали и выключали огонь. Все оставалось прежним и постоянным. Это было действительно здорово».

Игра престоловИз "Игры престолов"

Часто я просто вытаскивал все фильтры, кроме ND по мере необходимости, потому что режиссеры и никто из нас не чувствовали, что у нас есть время даже на 30 секунд, чтобы возиться с фильтром, чтобы попробовать его угол или что-то в этом роде, потому что, если у вас был кайф — им это действительно не нравилось. В других случаях, когда я пытался приукрасить дам, если это было необходимо, я использовал легкий блеск и иногда другие фильтры в шоу, но для сцен снаружи все они были сняты чисто.

Великий Джей Холбен завершил вечер, добавив: «Работа необыкновенная. Просто спасибо, что поделились своим временем и были частью этого. Спасибо Тиффен за то, что приняла нас, и всем вам за то, что пришли, в противном случае мы мы просто здесь, ботаем в полном одиночестве».

Смотрите основные моменты из «Этот снимок и как я его получил» ниже:

 

Компания Tiffen благодарит Videndum Production Solutions и Creative Solutions за то, что они объединили свои усилия и представили этот личный вечер кинематографической беседы с коллегами и профессионалами.

 

Хотите быть в курсе последних новостей в мире Tiffen? Подпишитесь на нашу ежемесячную рассылку In Focus здесь.

 

ВВЕРХ
×
Приветствую новичков