23 мая 2022
«Как вы демонстрируете безопасность, теплоту и комфорт в рекламе?» — недоумевает оператор Тейлор Рэндалл. С помощью приложения OnStar Guardian, предназначенного для того, чтобы вызвать у своих пользователей именно такие чувства, Рэндалл, работая с режиссером Андреа Сааведра, обратился к новым фильтрам Tiffen Antique Satin и Antique Pearlescent Warm Diffusion, чтобы добавить дружелюбное и обнадеживающее прикосновение к своему изображению.
«История была о бабушке, которая смогла безопасно и ответственно выследить свою дочь, чтобы убедиться, что она благополучно доберется до места назначения», — объясняет Рэндалл. Трехминутный фрагмент рассказывает о матери и дочери в течение дня, включая яркую домашнюю кухню, гламурную фотосессию, расслабляющую сауну и ужин на свежем воздухе. «Андреа хотел, чтобы он был семейным и комфортным, — продолжает он, — поэтому я сразу подумал, что фильтры Antique Satin идеально подойдут, особенно с фиксами Zeiss Signature Primes на Arri Alexa LF Mini».
Рэндалл выбрал свои фильтры после тщательной серии тестов в Red Letter Rentals в Бербанке. «Мы пробовали разные фильтры, — подтверждает он, — и мне пришлось поиграть с более плотным античным сатином и перламутровым рассеиванием, единицами и двойками». Выбирая антикварные атласные фильтры для большей части продукции, Рэндалл старался не усложнять свой выбор. «Antique Pearlescent был номером один, но все остальное мы снимали с одной восьмой Antique Satin. Я влюбился в одну восьмую, потому что я мог видеть разницу, но этого было недостаточно, потому что я беспокоился о том, что меня слишком много на экране. При постобработке в цвете мы можем смягчить кожу, поэтому я не хотел делать слишком резкое или слишком экстремальное действие. Одна восьмая была хорошей полировкой изображения».
Эта полировка послужила унификации некоторых тщательно продуманных элементов производственного дизайна, которые Рэндалл описывает как идеально подходящие для его выбора фильтрации. «Мы использовали очень нейтральную палитру, — вспоминает он, — и позволили красоте и гламуру говорить сами за себя. У нас есть успешная актриса, которая готовится выйти на съемочную площадку для фотосессии, поэтому у нас есть свет, блеск и гламур, а затем ужин при свечах с теплым вольфрамовым свечением».
Это свечение, продолжает Рэндалл, было преднамеренно спровоцировано настоящим классическим вольфрамовым освещением, избегая потенциально более резких тонов более современных технологий. «Мы играли с большим количеством вольфрама на 3200 кельвинов для теплых тонов. Мы использовали настоящий вольфрам для всего интерьера и ночного экстерьера».
«Тот ночной экстерьер был одним из моих любимых», — говорит Рэндалл, вспоминая момент, когда фильтр Antique Satin вызвал теплую реакцию у группы, собравшейся вокруг монитора. «Это была наша последняя установка за ночь. Мы заменили линзы, снова надели фильтры, и вы могли видеть, что Андреа и клиент были так счастливы, что это было так красиво. Это тонкая вещь, но когда у вас есть Antique Satin и боке от света, это почти как картина — выглядит по-другому».
 |
Сцены, происходящие среди плывущих облаков пара в сауне, позволили Рэндаллу внести некоторое разнообразие, с более смелым дизайном, подходящим для более смелой фильтрации в форме античного перламутрового перламутра номер один. «Мы построили набор для сауны, потому что хотели, чтобы было много насыщенных тонов в цветовой палитре теплых коричневых, медных и бронзовых оттенков. Мы попросили отдел спецэффектов создать дымку, и я действительно подсветил ее сзади. Я стремился к этой туманной, сияющей атмосфере красоты, и я определенно добился того, к чему стремился». |
В результате получается изображение, которое, по словам Рэндалла, требует очень небольшой постобработки. «Antique Suede и Antique Pearlescent смягчают контраст, и мне нравится добавлять небольшое количество контраста в оттенок, чтобы он выделялся. Но я не добавляю много – просто немного полирую. Я не сильно нажимал. Я хотел, чтобы он выглядел легким и воздушным». Этот легкий и воздушный результат заключал в себе не только дружественную атмосферу, которую планировали Сааведра и Рэндалл, но также, по его словам, представлял собой философию современного кинопроизводства, в котором преимущества производительности резких камер и точных объективов сочетаются с мягкой консистенцией оптической фильтрации.
«Это был именно тот образ, который искали компания и бренд», — заключает он. «Сочетание красивых фильтров с таким прекрасным стеклом сработало идеально. Камеры и объективы такие резкие, такие четкие и такие чистые, что приятно добавить немного мягкости, немного округлости. Что-нибудь, чтобы создать более изысканный вид, а не что-то резкое и нелестное. Я думаю, что сейчас это ключевой момент».